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Tom Waits-Waltzing Matilda

Tom Waits-Waltzing Matilda

Tom Waits- I don´t wanna grow up

Tom Waits- House where nobody lives

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Alice by Tom Waits

No One Knows I'm Gone - Tom Waits

Tom Waits - Kommienezuspadt

A song from the album Alice (2002.) by Tom Waits. The album contains a majority of songs written for the play Alice, based on the story Alice's Adventures in Wonderland by Lewis Carroll.

Tom Waits - Poor Edward

Tom Waits Table Top Joe

Feeding Fingers covering Tom Wait's "We're All Mad Here"

Feeding Fingers featuring Sharron Scott from Cinetrope as guest vocalist - "Beatiful Losers: The Music of Cave, Cohen, and Waits" 09/28/07 at The Ea

Tom Waits - Watch Her Disappear

LYRICS:

Last night I dreamed that I was dreaming of you
And from a window across the lawn I watched you undress
Wearing your sunset of purple tightly woven around your hair
That rose in strangled ebony curls
Moving in a yellow bedroom light
The air is wet with sound
The faraway yelping of a wounded dog
And the ground is drinking a slow faucet leak
Your house is so soft and fading as it soaks the black summer heat
A light goes on and the door opens
And a yellow cat runs out on the stream of hall light and into the yard
A wooden cherry scent is faintly breathing the air
I hear your champagne laugh
You wear two lavender orchids
One in your hair and one on your hip
A string of yellow carnival lights comes on with the dusk
Circling the lake with a slowly dipping halo
And I hear a banjo tango
And you dance into the shadow of a black poplar tree
And I watched you as you disappeared
I watched you as you disappeared

Reeperbahn - Tom Waits

Barcarolle - by Tom Waits - performed by Brendan

A cloud lets go of the moon
Her ribbons are all out of tune
She is skating on the ice
In a glass in the hands of a man
That she kissed on a train
And the children are all gone into town
To get candy and we are alone in the house here
And your eyes fall down on me

And I belong only to you
The water is filling my shoes
In the wine of my heart there's a stone
In a well made of bone
That you bring to the pond
And I'm here in your pocket
Curled up in a dollar
And the chain from your watch around my neck
And I'll stay right here until it's time

The girls all knit in the shade
Before the baby is made
And the branches bend down
To the ground here to swing on
I'm lost in the blond summer grass
And the train whistle blows
And the carnival goes
Till there's only the tickets and crows here
And the grass will all grow back

And the branches spell 'Alice'
And I belong only to you

Tom Waits- fawn

álbum .: Alice :.

Intérprete Tom Waits Fecha Prod. 7-mayo-2002

Estilo Blues (Blues) Tipo Discografía. CD

Sello Anti Inc. Duración ::

Referencia 6632-2 Orden 18

Ref. AudioKat BLU-GEN-TWAI-018

Temas


1 Alice. Brennan / Waits 04:28

2 Everything You Can Think. Brennan / Waits 03:10

3 Flower's Grave. Brennan / Waits 03:28

4 No One Knows I'm Gone. Brennan / Waits 01:42

5 Kommienezuspadt. Brennan / Waits 03:10

6 Poor Edward. Brennan / Waits 03:42

7 Table Top Joe. Brennan / Waits 04:14

8 Lost in the Harbour. Brennan / Waits 03:45

9 We're All Mad Here. Brennan / Waits 02:31

10 Watch Her Disappear. Brennan / Waits 02:33

11 Reeperbahn. Brennan / Waits 04:02

12 I'm Still Here. Brennan / Waits 01:49

13 Fish & Bird. Brennan / Waits 03:59

14 Barcarolle. Brennan / Waits 03:59

15 Fawn. Brennan / Waits

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Tom Waits- Big In Japan

TOM WAITS 'Lowside Of The Road'

I’m on a black elevator
Goin down
Little joe from kokomo
It rattles to the ground
The dice is laughin at the
Man that he throwed
Your rollin over to the
Lowside of the road.

The moon is red and your
Dancin real slow
29 miles left to go
The chain momkeys
Help you with your load
You’re rollin over to the
Lowside of the road

Jezebel is naked
With an axe
The prosecution tell you
To relax
Your head feels like it’s ready
To explode
You’re rollin over, you’re rollin over

Well the clapper has been ripped
Out of the bell
The flapper has been kicked right
Out of hell
When the horse whips the
Man that he rode
You’re rollin over to the lowside of the road

The dog won’t bite if you beat
Him with a bone
She’s so shy when she’s
Talkin on the phone
The round rises up and starts to groan
You’re rollin over to the
Lowside of the road

Tom Waits - Hold On -muy buena-

They hung a sign up in out town
’if you live it up, you won’t
Live it down’
So, she left monte rio, son
Just like a bullet leaves a gun
With charcoal eyes and monroe hips
She went and took that california trip
Well, the moon was gold, her
Hair like wind
She said don’t look back just
Come on jim
(chorus)
Oh you got to
Hold on, hold on
You got to hold on
Take my hand, I’m standing right here
You gotta hold on

Well, he gave her a dimestore watch
And a ring made from a spoon
Everyone is looking for someone to blame
But you share my bed, you share my name
Well, go ahead and call the cops
You don’t meet nice girls in coffee shops
She said baby, I still love you
Sometimes there’s nothin left to do

Oh you got to
Hold on, hold on
You got to hold on
Take my hand, I’m standing right here, you got to
Just hold on.

Well, God bless your crooked little heart st. louis got the best of me
I miss your broken-china voice
How I wish you were still here with me

Well, you build it up, you wreck it down
You burn your mansion to the ground
When there’s nothing left to keep you here, when
You’re falling behind in this
Big blue world

Oh you go to
Hold on, hold on
You got to hold on
Take my hand, I’m standing right here
You got to hold on

Down by the riverside motel,
It’s 10 below and falling
By a 99 cent store she closed her eyes
And started swaying
But it’s so hard to dance that way
When it’s cold and there’s no music
Well your old hometown is so far away
But, inside your head there’s a record
That’s playing, a song called

Hold on, hold on
You really got to hold on
Take my hand, I’m standing right here
And just hold on.

Tom Waits-House Where Nobody Lives

There’s a house on my block
That’s abandoned and cold
Folks moved out of it a
Long time ago
And they took all their things
And they never came back
Looks like it’s haunted
With the windows all cracked
And everyone call it
The house, the house where
Nobody lives

Once it held laughter
Once it held dreams
Did they throw it away
Did they know what it means
Did someone’s heart break
Or did someone do somebody wrong?

Well the paint was all cracked
It was peeled off of the wood
Papers were stacked on the porch
Where I stood
And the weeds had grown up
Just as high as the door
There were birds in the chimney
And an old chest of drawers
Looks like no one will ever
Come back to the
House were nobody lives

Once it held laughter
Once it held dreams
Did they throw it away
Did they know what it means
Did someone’s heart break
Or did someone do someone wrong?
So if you find someone
Someone to have, someone to hold
Don’t trade it for silver
Don’t trade it for gold
I have all of life’s treasures
And they are fine and they are good
They remind me that houses
Are just made of wood
What makes a house grand
Ain’t the roof or the doors
If there’s love in a house
It’s a palace for sure
Without love...
It ain’t nothin but a house
A house where nobody lives
Without love it ain’t nothin
But a house, a house where
Nobody lives.

Tom Waits -Cold water -tributo-

Well I woke up this morning
With the cold water
With the cold water
With the cold water
Woke up this morning
With the cold water
With the cold water
With the cold

Police at the station
And they don’t look friendly
Well they don’t look friendly
Well they don’t look friendly
Police at the station
And they don’t look friendly
They don’t look friendly well
They don’t

Blind or crippled
Sharp or dull
I’m reading the bible
By a 40 watt bulb
What price freedom
Dirt is my rug
Well I sleep like a baby
With the snakes and the bugs

Well the stores are open
But I ain’t got no money
I ain’t got no money
Stores are open but i
Ain’t got no money
Ain’t got no money
Well I ain’t

Found an old dog
And he seems to like me
Seems to like me
Well he seems to like me
Found an old dog and he
Seems to like me
Seems to like me
Well he seems

Seen them fellows
With the card board signs
Scrapin up a little $
To buy a bottle of wine
Pregnant women and
The vietnam vets I say
Beggin on the freeway
Bout as hard as it gets

Well I slept in the graveyard
It was cool and still
Cool and still
It was cool and still
Slept in the graveyard
It was cool and still
Cool and still and it
Was cool

Slept all night in the cedar grove
I was born to ramble
Born to rove
Some men are searchin for the
Holy grail
But there ain’t nothin sweeter
Than ridin the rails

I love 47 but I’m 24
Well they shooed me away
From here the time before
Turned there their backs
And they locked their doors
I’m watching t.v. in
The window of a furniture store

Well I woke up this morning
With the cold water
With the cold water
With the cold water
Woke up this morning
With the cold water
With the cold water
With the cold

Tom Waits What's He Building In There

Tom Waits' What's He Building In There
Storyboards by Andrew "Druie" Chan

What’s he building in there?
What the hell is he building
In there?
He has subscriptions to those
Magazines... he never
Waves when he goes by
He’s hiding something from
The rest of us... he’s all
To himself... I think I know
Why... he took down the
Tire swing from the peppertree
He has no children of his
Own you see... he has no dog
And he has no friends and
His lawn is dying... and
What about all those packages
He sends. what’s he building in there?
With that hook light
On the stairs. what’s he building
In there... I’ll tell you one thing
He’s not building a playhouse for
The children what’s he building
In there?

Now what’s that sound from under the door?
He’s pounding nails into a
Hardwood floor... and i
Swear to God I heard someone
Moaning low... and I keep
Seeing the blue light of a
T.v. show...
He has a router
And a table saw... and you
Won’t believe what mr. sticha saw
There’s poison underneath the sink
Of course... but there’s also
Enough formaldehyde to choke
A horse... what’s he building
In there. what the hell is he
Building in there? I heard he
Has an ex-wife in some place
Called mayors income, tennessee
And he used to have a
Consulting business in indonesia...
But what is he building in there?
What the hell is building in there?

He has no friends
But he gets a lot of mail
I’ll bet he spent a little
Time in jail...
I heard he was up on the
Roof last night
Signaling with a flashlight
And what’s that tune he’s
Always whistling...
What’s he building in there?
What’s he building in there?

We have a right to know...

Tom Waits - Eyeball Kid

Well zenora bariella
And coriander pyle
They had sixteen children
In the usual style
They had a curio museum
And they had no guile
All they ever wanted
Was a show biz child
So on the 7th of dec. 1949
They got what
They’d been wishing for
All of the time
He grew up in a trailer
By the time he was 9
He rolled off to join
The circus... telling fortunes
On the side

Hail hail, the eyeball kid

Well the first time I saw him
Was a saigon jail
Cost me 27 dollars
Just to go his bail
I said your name will
Be in lights...
And that’s no doubt
But you got to have
A manager that’s what
It’s all about
People would point
People would stare
I’ll always be here
To protect you and to
Cut down on the glare
I know you can’t speak
I know you can’t sign
So cry right here on
The dotted line

Hail hail, the eyeball kid

Well he was born with out a body
Not even a brow
I made the kid a promise
I made the kid a vow
He’s not conventionally handsome
He’ll never be tall
He said ’all you got to do is
Book me into carnegie hall’

Hail hail, the eyeball kid

He’s just a little bitty thing
He’s just a little guy
But women go crazy
For the big blue eye
They say how does he
Dream? how does he think
When he can’t ever speak
And he can’t ever blink?

I said hail hail, the eyeball kid
Hail hail, the eyeball kid

Give it up and throw me down
A couple of quic
Everybody wants to see
The eyeball kid

How dies he dream
How does he think
When he can’t even speak
And he can’t even blink
We are all lost in the
Wilderness we’re as
Blind as can be
He came down to teach us
How to really see

Hallelujah
Hallelujah
Hallelujah

So give it up and throw
Me down a couple of quid
Everybody wants to see
The eyeball kid
Eyeball kid
Eyeball kid

Music is "Georgia Lee" by Tom Waits.

Filipino Box Spring Hog -cover-

Tom Waits - Take it with me

Phone’s off the hook
No one knows where we are
It’s a long time since i
Drank champagne
The ocean is blue
As blue as your eyes
I’m gonna take it with me
When I go

Old long since gone
Now way back when
We lived in coney island
Ain’t no good thing
Ever dies
I’m gonna take it with me
When I go

Far far away a train
Whistle blows
Wherever you’re goin
Wherever you’ve been
Waving good bye at the end
Of the day
You’re up and you’re over
And you’re far away

Always for you, and
Forever yours
It felt just like the old days
We fell asleep on beaula’s porch
I’m gonna take it with me
When I go

All broken down by
The side of the road
I was never more alive or
Alone
I’ve worn the faces off
All the cards
I’m gonna take it with me
When I go

Children are playing
At the end of the day
Strangers are singing
On our lawn
It’s got to be more
Than flesh and bone
All that you’re loved
Is all you own

In a land there’s a town
And in that town there’s
A house
And in that house
There’s a woman
And in that woman
There’s a hart I love
I’m gonna take it
With me when I go
I’m gonna take it
With me when I go

Tom Waits - Come On Up to the House

álbum Mule Variations

Mule Variations :.

Intérprete Tom Waits Fecha Prod. 20-abril-1999

Estilo Blues (Blues) Tipo Discografía. CD

Sello Anti Inc. / Epitaph Duración 1:10:32

Referencia 6547-2 Orden 17

Ref. AudioKat BLU-GEN-TWAI-017

Temas


1 Big in Japan. Brennan / Waits 04:05

2 Lowside of the Road. Brennan / Waits 02:59

3 Hold On. Brennan / Waits 05:33

4 Get Behind the Mule. Brennan / Waits 06:52

5 House Where Nobody Lives. Waits 04:14

6 Cold Water. Brennan / Waits 05:23

7 Pony. Waits 04:32

8 What's He Building?. Waits 03:20

9 Black Market Baby. Brennan / Waits 05:02

10 Eyeball Kid. Brennan / Waits 04:25

11 Picture in a Frame. Brennan / Waits 03:39

12 Chocolate Jesus. Brennan / Waits 03:55

13 Georgia Lee. Brennan / Waits 04:24

14 Filipino Box Spring Hog. Waits 03:09

15 Take It With Me. Brennan / Waits 04:24

16 Come On Up to the House. Brennan / Waits 04:36

Tom Waits vino por el Bafici.Y AHORA VIENE POR SEGUNDA VEZ

El mítico cantautor estadounidense Tom Waits visitará por primera vez
la Argentina hoy a las 18, en el teatro Alvear, para ofrecer una charla gratuita sobre música y cine en el marco de la novena edición del Festival de Cine Independiente (Bafici).

A los 58 años, el artista nacido en Pomona, California, pisará suelo argentino en un hecho impensado para muchos de sus fieles seguidores que lo erigieron como un artista de culto capaz de trascender las fronteras y de ser inmune al tiempo.

Aunque en principio no está prevista una actuación, se especula con que ofrezca un mini recital, ya que para la ocasión Waits solicitó un piano en el escenario y un equipo de sonido.

Tal vez su voz áspera, profunda y versátil, y su espírtu meláncolico, inquieto y bohemio, que delatan sus canciones, sean culpables de una prolífica carrera signada por una libertad artística que lo hizo pasar por el blues, la balada, el rock, el jazz, el folk y la experimentación.

Historias de vagabundos, prostitutas, suicidas, bares y soledad,abundan en su temas -la mayoría compuestos desde su piano- e interpretadas por una voz única a la que recurre como instrumento principal.

Desde su primer álbum "Closing time", editado en 1973, las búsqueda de la belleza a través de las melodías y la disonancia se retroalimentan y conviven en un extraño vínculo que cultivó desde la sensibilidad y el talento.

Waits, uno de los creadores más respetados e influyentes de los últimos tiempos, posee una mirada desprejuiciada de la música. Se animó a combinaciones poco convencionales en el universo del rock, como la de mezclar guitarras distorsionadas con sonidos de culturas diversas con instrumentos como la mandolina y el acordeón.

Hijo de un acohólico que era profesor de español, abandonó la secundaria a los 15 años y tuvo una docena de trabajos: cocinó en
una pizzería, lavó vajillas y fue portero de un club nocturno.

Su vida y su música dieron un vuelco abrupto cuando en 1980 se casó con Kathleen Brennan, una editora de guiones que conoció cuando trabajaba en la banda de sonido de "Golpe al corazón", para Francis Ford Coppola, quien alguna vez lo definió como "El príncipe de la melancolía".

Ella se convirtió en su compañera musical, lo rescató del alcoholismo y la vida nómada para convertirse en un hombre de familia. Abandonó a su manager, Herb Cohen, y a su compañía, Asylum, para firmar con Island y grabar "Swordfishtrombones" (1983), el primer disco con producción propia.

Esta etapa más oscura y vanguardista resultó paradójicamente más exitosa a nivel comercial. "Bon Machine" (1992) -uno de sus mejores trabajos-, "Mule Variations (1999), "Blood money" y "Alice" (2002) y el monumental disco triple "Orphans" (que lanzó a fines del año pasado), fueron algunos de esos trabajos.

En el camino, fue actor fetiche de directores como Coppola ("Los marginales"), Jarmusch ("Bajo el peso de la ley") y Robert Altman ("Ciudad de ángeles"), y colaboró en producciones teatrales con el director avant-garde Robert Wilson.

En el cine, sus composiciones integran la banda de sonido de decenas de películas como la reciente "El tigre y la nieve", de Roberto Beningni.

Moderada por los periodistas Martín Pérez y Mariana Enríquez, la charla que el creador ofrecerá en el país como invitado especial del Bafici, se realizará en inglés y contará con traducción en simultáneo a través de auriculares (que se deberán retirar media hora antes en el teatro con DNI).

Las entradas se deben pasar a buscar en el Alvear (Corrientes 1659) desde las 10 de la mañana del sábado y se entregarán a razón de una por persona.

Tom Waits para los artistas

Tom Waits para los artistas

Tom Waits -Singapore

We sail tonight for singapore,
We’re all as mad as hatters here
I’ve fallen for a tawny moor,
Took off to the land of nod
Drank with all the chinamen,
Walked the sewers of paris
I danced along a colored wind,
Dangled from a rope of sand
You must say goodbye to me

We sail tonight for singapore,
Don’t fall asleep while you’re ashore
Cross your heart and hope to die
When you hear the children cry
Let marrow bone and cleaver choose
While making feet for children shoes
Through the alley, back from hell,
When you hear that steeple bell
You must say goodbye to me

Wipe him down with gasoline
’til his arms are hard and mean
From now on boys this iron boat’s your home
So heave away, boys

We sail tonight for singapore,
Take your blankets from the floor
Wash your mouth out by the door,
The whole town’s made of iron ore
Every witness turns to steam,
They all become italian dreams
Fill your pockets up with earth,
Get yourself a dollar’s worth
Away boys, away boys, heave away

The captain is a one-armed dwarf,
He’s throwing dice along the wharf
In the land of the blind
The one-eyed man is king, so take this ring

We sail tonight for singapore,
We’re all as mad as hatters here
I’ve fallen for a tawny moor,
Took off to the land of nod
Drank with all the chinamen,
Walked the sewers of paris
I drank along a colored wind,
I dangled from a rope of sand
You must say goodbye to me

Clap Hands of Tom Waits

Sane, sane, they’re all insane,
Fireman’s blind, the conductor is lame
A cincinnati jacket and a sad-luck dame
Hanging out the window with a bottle full of rain
Clap hands, clap hands, clap hands, clap hands

Said roar, roar, the thunder and the roar
Son of a bitch is never coming back here no more
The moon in the window and a bird on the pole
We can always find a millionaire to shovel all the coal
Clap hands, clap hands, clap hands, clap hands

Said steam, steam, a hundred bad dreams
Going up to harlem with a pistol in his jeans
A fifty-dollar bill inside a palladin’s hat
And nobody’s sure where mr. knickerbocker’s at

Roar, roar, the thunder and the roar
Son of a bitch is never coming back here no more
Moon in the window and a bird on the pole
Can always find a millionaire to shovel all the coal
Clap hands, clap hands, clap hands, clap hands

I said steam, steam, a hundred bad dreams
Going up to harlem with a pistol in his jeans
A fifty-dollar bill inside a palladin’s hat
And nobody’s sure where mr. knickerbocker’s at

Shine, shine, a roosevelt dime
All the way to baltimore and running out of time
Salvation army seemed to wind up in the hole
They all went to heaven in a little row boat
Clap hands, clap hands, clap hands, clap hands
Clap hands, clap hands, clap hands, clap hands
Clap hands, clap hands, clap hands, clap hands

Tom Waits - Cemetery Polka

Uncle vernon, uncle vernon, independent as a hog on ice
He’s a big shot down there at the slaughterhouse
Plays accordion for mr. weiss

Uncle biltmore and uncle william
Made a million during world war two
But they’re tightwads and they’re cheapskates
And they’ll never give a dime to you

Auntie mame has gone insane
She lives in the doorway of an old hotel
And the radio is playing opera
All she ever says is go to hell

Uncle violet flew as a pilot
And there ain’t no pretty girls in france
Now he runs a tiny little bookie joint
They say he never keeps it in his pants

Uncle bill will never leave a will
And the tumor is as big as an egg
He has a mistress, she’s puerto rican
And I heard she has a wooden leg

Uncle phil can’t live without his pills
He has emphysema and he’s almost blind
And we must find out where the money is
Get it now before he loses his mind

Uncle vernon, uncle vernon, independent as a hog on ice
He’s a big shot down there at the slaughterhouse
He plays accordion for mr. weiss

Tom Waits fotos

TOM WAITS fotos.

Tom Waits - Jockey Full of Bourbon

Tom Waits - 1986 Letterman Tango til They're Sore

Tom Waits Big Black Mariah

Well cutting through the cane break, rattling the sill
Thunder that the rain makes when the shadow tops the hill
Big light on the back street, hill to ever more
Packing down the ladder with the hammer to the floor
Here come the big black mariah, here come the big black mariah
Here come the big black mariah, I seen the big black ford

Well he’s all boxed up on a red belle dame
Hunted black johnny with a blind man’s cane
A yellow bullet with a rag out in the wind
An old blind tiger, got an old bell jim
Here come the big black mariah, here come the big black mariah
Here come the big black mariah, here come the big black ford

Sent to the skies on a benny jag blue
Off to bed without his supper like a linda brides do
He got to do the story with the old widow jones
Got a wooden coat, this boy is never coming home
Here come the big black mariah, here come the big black mariah
Here come the big black mariah, I seen that big black ford
Cut through the canebrake, oh yeah

Well he’s all boxed up on a red belle dame
Flat blue johnny with a blind man’s cane
A hundred yellow bullets shook a rag out in the wind
An old blind tiger, on a bell you win
Here come the big black mariah, here come the big black mariah
Here come the big black mariah, here come the big black ford

Tom Waits - Hang down your head

Hush a wild violet, hush a band of gold
Hush you’re in a story I heard somebody told
Tear the promise from my heart, tear my heart today
You have found another, oh baby I must go away
So hang down your head for sorrow, hang down your head for me
Hang down your head tomorrow, hang down your head marie

Hush my love the rain now, hush my love was so true
Hush my love a train now well it takes me away from you

So hang down your head for sorrow, hang down your head for me
Hang down your head, hang down your head, hang down your head marie
So hang down your head for sorrow, hang down your head for me
Hang down your head, hang down your head, hang down your head marie

Tom Waits-Time

Well the smart money's on Harlow and the moon is in the street
And the shadow boys are breaking all the laws
And you're east of East Saint Louis and the wind is making speeches
And the rain sounds like a round of applause
And Napoleon is weeping in a carnival saloon
His invisible fiancee's in the mirror
And the band is going home, it's raining hammers, it's raining nails
And it's true there's nothing left for him down here

And it's time time time, and it's time time time
And it's time time time that you love
And it's time time time

And they all pretend they're orphans and their memory's like a train
You can see it getting smaller as it pulls away
And the things you can't remember tell the things you can't forget
That history puts a saint in every dream

Well she said she'd stick around until the bandages came off
[ Letras de Canciones encontraron en es.mp3lyrics.org/QpxF ]
But these mama's boys just don't know when to quit
And Mathilda asks the sailors "Are those
dreams or are those prayers?"
So close your eyes, son, and this won't hurt a bit

Oh it's time time time, and it's time time time
And it's time time time that you love
And it's time time time

Well things are pretty lousy for a calendar girl
The boys just dive right off the cars and splash into the street
And when they're on a roll she pulls a razor from her boot
And a thousand pigeons fall around her feet
So put a candle in the window and a kiss upon his lips
As the dish outside the window fills with rain
Just like a stranger with the weeds in your heart
And pay the fiddler off 'til I come back again

Oh it's time time time, and it's time time time
And it's time time time that you love
And it's time time time
And it's time time time, and it's time time time
And it's time time time that you love
And it's time time time

Tom Waits - Rain Dogs

Inside a broken clock, splashing the wine with all the rain dogs
Taxi, we’d rather walk, huddle a doorway with the rain dogs
For I am a rain dog, too

Oh, how we danced and we swallowed the night
For it was all ripe for dreaming
Oh, how we danced away all of the lights
We’ve always been out of our minds

The rum pours strong and thin, beat out the dustman with the rain dogs
Aboard a shipwreck train, give my umbrella to the rain dogs
For I am a rain dog, too

Oh, how we danced with the rose of tralee
Her long hair black as a raven
Oh, how we danced and you whispered to me
You’ll never be going back home
Oh, how we danced with the rose of tralee
Her long hair black as a raven
Oh, how we danced and you whispered to me
You’ll never be going back home

Tom Waits interview & Rain Dogs- live 1986

Good Cop Bad Cop -Opening Titles Theme: "Midtown" by Tom Waits

Tom Waits - 9th & Hennepin

From the movie Big time. Don't have nightmares

Tom Waits - Gun Street Girl (live)-muy bueno-

Tom Waits - Union Square

BLIND LOVE - Bob Seger -tema de Tom Waits-

Tom Waits - Walking Spanish Down The Hall

Tom Waits - Downtown Train -1985

Anywhere I Lay My Head (Tom Waits)

A tom waits poem combined with gustavo santaolalla's music

álbum Rain Dogs

Intérprete Tom Waits Fecha Prod. 1-agosto-1985

Estilo Blues (Blues) Tipo Discografía. CD

Sello Island Duración 53:46

Referencia 610486/CID 131 Orden 11

Ref. AudioKat BLU-GEN-TWAI-011

Temas


1 Singapore. Waits 02:46

2 Clap Hands. Waits 03:47

3 Cemetery Polka. Waits 01:51

4 Jockey Full of Bourbon. Waits 02:45

5 Tango Till They're Sore. Waits 02:49

6 Big Black Mariah. Waits 02:44

7 Diamonds & Gold. Waits 02:31

8 Hang Down Your Head. Waits 02:32

9 Time. Waits 03:55

10 Rain Dogs. Waits 02:56

11 Midtown (Instrumental). Waits 01:00

12 9th & Hennepin. Waits 01:58

13 Gun Street Girl. Waits 04:37

14 Union Square. Waits 02:24

15 Blind Love. Waits 04:18

16 Walking Spanish. Waits 03:05

17 Downtown Train. Waits 03:53

18 Bride of Rain Dog (Instrumental). Waits 01:07

19 Anywhere I Lay My Head. Waits

Tom Waits para los artistas

Tom Waits fotos

Tom Waits fotos

Blind Love

Now you’re gone, and it’s hotels and whiskey and sad-luck dames
And I don’t care if they miss me, I never remember their names
They say if you get far enough away, you’ll be on your way back home
Well, I’m at the station, and I can’t get on the train

Must be blind love, only kind of love is stone blind love
Blind love, the only kind of love is stone blind love
With your blind love, oh it’s blind love, stone blind love
It’s your stone blind love

Now the street’s turning blue, the dogs are barking and the night has come
And there’s tears that are falling from your blue eyes now
I wonder where you are and I whisper your name
The only way to find you is if I close my eyes

I’ll find you with my blind love, the only kind of love is stone blind love
The only kind of love is stone blind love
The only kind of love is stone blind love
With your blind love, oh your blind love, your stone blind love

It’s your blind love, the only kind of love is stone blind love
Stone blind love, the only kind of love is stone blind love
With your blind love, the only kind of love is stone blind love
Stone blind love, stone blind love

Billy's Band - Blue Valentines

A day in Vienna 19th April '78

Kentucky Avenue - Tom Waits

TOM WAITS.Whistlin' Past the Graveyard

Tom Waits - $29.00 -MUY BUENA-

Tom Waits - Montreal Jazz Fest -"I Wish I Was in New Orleans"

Tom Waits - Romeo is Bleeding

Tom Waits - Christmas Card from a Hooker in Minneapolis

álbum Blue Valentine :.

Intérprete Tom Waits Fecha Prod. 1-octubre-1978

Estilo Blues (Blues) Tipo Discografía. CD

Sello Elektra Entertainment / Wea Duración 49:09

Referencia 7559-60533-2 Orden 6

Ref. AudioKat BLU-GEN-TWAI-006

Temas


1 Somewhere {From West Side Story}.
Bernstein / Sondheim 03:50

2 Red Shoes by the Drugstore. Waits 03:11

3 Christmas Card from a Hooker in Minneapolis. Waits 04:30

4 Romeo Is Bleeding. Waits 04:50

5 $29.00. Waits 08:12

6 Wrong Side of the Road. Waits 05:11

7 Whistlin' Past the Graveyard. Waits 03:14

8 Kentucky Avenue. Waits 04:47

9 A Sweet Little Bullet from a Pretty Blue Gun. Waits 05:34

10 Blue Valentines. Waits 05:50

Tom Waits para los artistas

Tom Waits fotos

Tom Waits fotos

Tom Waits fotos

Tom Waits -I Can't Wait To Get Off Work

Tom Waits -Small Change

Tom Waits For No One - Animated 1979 ... John Lamb

Tom Waits and Donna Gordon as the stripper,
Performed for us live (at the La Brea stage in Hollywood, 1978), and rotoscoped - a process that traces back the live action
frame by frame and turns it into animation. The original live
action was shot with 5 cameras - 2 high, 2 low and one hand
held. The music from "The One That Got Away" blared in the
background as Tom sang karaoke style different lyrics on each
take. Two strippers, Donna Gordon was the choice, 6 takes and 13 hours of video footage were edited to make a 5 1/2 minute live action short which we turned into animation. A total of 5,500 frames were caricatured and then re-drawn, inked by Mike Cressy and painted by hand onto celluloid acitate to produce this film.
Produced by Lyon Lamb, directed by John Lamb, the film bore some cool new technology, talent ( David Silverman, producer and director of the Simpsons TV series, and director of the NEW Simpsons movie to be released in July of 2007, was our head animator and also his FIRST job as an animator) and was created specifically for a video music market that didn't yet exist . But
the buzz was out and we went on to create what arguably may be the first music video created for the new and upcoming MTV market.
A series of unfortunate events prohibited the film from ever
being released or sold commercially, consequently catapulting it into obscurity... until now,thanks You Tube!
In 1979, an Academy Award was presented to Lyon Lamb for the
technology used in this short.
The production materials (character sketches, layouts,
storyboards, animation drawings and cels) are still amazingly intact and held in private hands. However, a few of the production elements managed to slip away over the last 28 years and occasionally, one of these rare gems can be found on ebay.
To learn more about this amazing lost film, go to ....TomWaitsLibrary.com and Wikipedia

Tom Waits -The One That Got Away -es atípico-

Tom Waits -Bad Liver And A Broken Heart

Tom Waits- London -Invitation to the Blues & Johnsburg

Tom Waits - I Wish I Was In New Orleans

Tom Waits - Jitterbug Boy

Tom Waits -Step Right Up

Rockpalast, WDR Studio L, Köln, West Germany, April 18, 1977

Tom Waits - Tom Traubert's Blues - 1977 -muy bueno-

álbum Small Change

Intérprete Tom Waits Fecha Prod. 1-octubre-1976

Estilo Blues (Blues) Tipo Discografía. CD

Sello Elektra / Asylum Records Duración 49:28

Referencia 1078-2 Orden 4

Ref. AudioKat BLU-GEN-TWAI-004

Temas


1 Tom Traubert's Blues. Waits 06:40

2 Step Right Up. Waits 05:39

3 Jitterbug Boy. Waits 03:41

4 I Wish I Was in New Orleans. Waits 04:50

5 The Piano Has Been Drinking (Not Me). Waits 03:37

6 Invitation to the Blues. Waits 05:20

7 Pasties and a G-String. Waits 02:32

8 Bad Liver and a Broken Heart. Waits 04:46

9 One That Got Away. Waits 04:00

10 Small Change. Waits 05:03

11 I Can't Wait to Get off Work. Waits 03:20

Quién es Tom Waits ?-por Enrique Martínez

“Ojalá hubiera nacido. Pero a mí me construyeron. De cero, a partir de las cosas que encontraron por casa” (Tom Waits. 1999)

¿Quién es Tom Waits?. Esta parece una pregunta que después de tantos años de carrera, de casi cuatro décadas de contacto con su obra, con sus discos y actuaciones cinematográficas, con su siempre singular presencia, debería resultar completamente redundante. A estas alturas, ya deberíamos conocerle bastante. Y sin embargo, cada vez parece más difícil desentrañar ese misterio que canta y habla y que se llama Tom Waits.

En los últimos coletazos del año 2.006 Waits ha publicado una obra monumental: “Orphans: Brawlers, Bawlers & Bastards”. Un triple CD, conformado por cincuenta y seis grabaciones, treinta de ellas inéditas, y las restantes rarezas de difícil localización hasta el momento. Los orígenes del material más antiguo se remontan hasta grabaciones abandonadas en los años ochenta, mientras hacen aparición aportaciones a bandas sonoras o discos tributo, mezclándose así rarezas con verdaderos desconocidos para sus seguidores. Todo este material, en principio heterogéneo, y que de hecho lo es, sin embargo conforma una obra coherente, a la vez que un prodigio, un pozo sin fondo capaz de alzar paredes alrededor del oyente, aislándolo durante semanas, tal vez meses, de cualquier atisbo de luz exterior, protegiéndolo del influjo de obras que aparecen siempre como irremediablemente inferiores. Mientras, “Orphans” se conforma como un mundo en sí mismo. Cabe remontarse hasta el maravilloso box-set “Unearthed” de Johnny Cash para tropezar con una exhibición de cantidad y calidad de tal magnitud. Y en realidad, debemos hacerlo hasta la aparición en el año 1985 de los primeros tres volúmenes de las “Bootleg Series” de Bob Dylan para encontrar otra antología alternativa de un artista que presente la profundidad y calidad de esta obra monumental.

Como aquella, “Orphans” aparece con la extensión y diversidad de una verdadera antología, capaz de ofrecer la panorámica más amplia posible de un artista, de sus mutables modos, motivos y maneras. Pero gozando también de ese factor añadido, e impagable, de descubrir estos confines del campo sembrado por nuestro protagonista de la mano de una nueva cosecha, de una obra inédita y desconocida para el oyente, lo que termina por crear una sensación desbordada de admiración y fascinación, de empacho feliz. Parte del secreto se encuentra en la intención de Waits de otorgar de un cierto método a esta locura, de no dejar que el desorden se adueñase de un proyecto que parecía predestinado al mismo. Lo que comenzara como una mera colección abigarrada de cabos sueltos, expuestos tal cual, ha terminado disfrutando de un preciso trabajo de selección, orden e incluso chapa y pintura (nuevas grabaciones y reescrituras añadidas al material original), que han dejado el resultado listo para ser degustado como una verdadera obra nueva y acabada, como una nueva y extensa obra maestra.



Lo paradójico es que, a pesar de que este trabajo de edición clarifica las cosas en cierta medida, dotando al conjunto de dinámica interna, personalidad y consistencia, sin embargo no permite que esa sensación de coherencia que localizamos en el total, ésa que nos dice que todo esto es, sólo puede ser y debe ser “puro Tom Waits”, finalmente llegue a desvelar precisamente en qué consiste ese “ser Tom Waits”. Dividido en tres volúmenes, “Brawlers” recoge lo más rudo y directo de Waits, su vertiente más nerviosa en clave de rock, blues y gospel. “Bawlers” concentra, aunque no en exclusiva, al Waits baladista, romántico y confesional. Y por último “Bastards” es en cierto modo el “cajón de sastre”, el más disperso de los tres volúmenes, de contornos más difusos y confines más lejanos, conjugando al Waits más experimental con sus cover versions más insospechadas, además de piezas de “Spoken Word”, recitados absurdos, pequeñas incursiones en su faceta de fantástico y peculiar “stand-Up comedian”, e incluso un recitado sobre las costumbres más truculentas de los insectos (“Army Ants”).

Esta ordenada prolijidad termina, en realidad, por ahondar el misterio de nuestro protagonista. Si siempre resulta tentador dibujar la carrera del artista como una progresión, entendiendo que lo más reciente declara como obsoleto lo anterior, esta vuelta sobre sí mismo, el hecho de que ni siquiera se indiquen las fechas de grabación de los temas, rompe las barreras temporales, indicando que esa presunta obsolescencia no lo es tal para un hombre que ha hecho de lo primitivo y del material que otros consideran deshecho, la materia prima de sus mejores creaciones. Así, lo mismo que partimos presenciándolo en la guisa de un hermano epiléptico de Carl Perkins en el rockabilly marciano de “Lie to Me”, en un corte como “Dog Door”, trabajado a medias con Mark Linkous de Sparklehouse, las bases rítmicas sintetizadas parecen puro rock industrial. Por lo tanto, persiste la duda de si Waits es un reaccionario, un revivalista, o un futurista militante en el “Avant Garde”.

Si alguien recuerda un disco como “Bone Machine”, o el más reciente, “Real Gone”, o más atrás la sorpresa que causó su mutación, desde el baladista al piano y responsable de cosas como la banda sonora de “Corazonada” (de F.F Coppola) desde los años en el sello Asylum, a aquel artista del que su sello no quiso recoger “Swordfishtrombones” (1983) y que le llevó a comenzar su etapa en Island Records, pensaría que Waits se ha ido alejando progresivamente, cada vez más y sin vuelta atrás, del beatnik empapado de jazz que pretendía recrear los años cincuenta alternativos en plenos setenta. Aquél era un hombre obsesionado por Jack Kerouac, por el jazz, por los nombres de oro del Tin Pan Alley. Un hombre que también tuvo que pelear a brazo partido con su discográfica de entonces para que le dejara expresar y crear aquel personaje, pero que finalmente lo dejó atrás.

Después tuvimos un Waits enganchado a Kurt Weill (un texto suyo y de Bertold Brecht “What Keeps Mankind Alive” abre el tercer volumen) y a Captain Beefheart, al cubismo sonoro, a los instrumentos de percusión imposibles, empapado de vanguardia e influencia europea, pero también de primitivismo lo-fi, de blues descarnado y árido, creando con todo esto producciones sonoras imposibles, escacharradas y cubistas. Finalmente ha llegado a utilizar su propia voz como uno de esos instrumentos de percusión en “Real Gone” (2004), y aquí en cortes como “Lucinda”, “Spidey’s Wild Ride” o la versión de “King Kong” de Daniel Johnston. Sin embargo en “Orphans” nos entrega también “Nirvana” y “On The Road”, en los que Waits, en un registro semejante al de sus primeros años y en otro más empapado de blues que nunca, pone música a dos textos de Jack Kerouac. De hecho, tonadas al piano como “Altar Boy”, parecen dignos de discos tan lejanos como “Foreign Affairs” (1977), como si el círculo se cerrase, para volverse a abrir, una y otra vez.

La agrupación de las canciones en los volúmenes primero (“Brawlers”) y segundo (“Bawlers”) despierta aún más la duda eterna de si Waits es una bestia desatada, un shouter con predilección por el primitivismo, por lo que rasca, o por el contrario es un romántico entregado a la mayor delicadeza, a una ternura lindante casi con la cursilería. Piezas de rock’n’roll sucio y sexuado como “LowDown”, de blues alucinado como “Fish In The Jailhouse”, “2:19”, incluso versiones de los Ramones (“es “The Return of Jack and Judy”, que devuelve el homenaje realizado por estos con su versión de “I Don’t Wanna Grow Up”), muestran una cierta faceta de un Waits que cada vez parece más y más lunático. Pero en esta ocasión también rescata del baúl baladas de una delicadeza sublime, canciones maravillosas, como “Long Way Home”, la fugaz “Bend Down the Branches” (con versos memorables como “Estamos hechos para doblarnos/ Hasta la belleza envejece”), “Fannin’ Street”, “Never Let Go”, “The Fall Of Troy... todos clásicos instantáneos, cuya ocultación hasta hoy no tiene otra explicación que el exceso de talento con el han sido creadas y la claridad de visión artística que, en cada momento, ha ido construyendo las diversas colecciones de Waits.

En “Orphans”, abundan las versiones. Ëstas comprenden por ejemplo dos revisiones de Leadbelly (“Ain’t Goin’ Down The Well” y “Goodnight Irene”), dos incursiones insospechadas en el repertorio de los Ramones (no sólo esa potente “The Return of Jackie and Judy”, sino también “Danny Says”, en una toma de delicadez supina), o cortes de gospel tradicional como “Lord I’ve Been Changed”, y estandards como “Young At Heart”. Y su conjunto lleva a la duda de si Waits es, sobre todo, un intérprete, o por el contrario es un creador. No sólo intérprete entendido como vocalista, sino también como productor y arreglista, como creador de “discos”, y no tan sólo de canciones. Dos revisiones en concreto potencian esta impresión. En primer lugar, el apocalíptico tono con el que encara “Book of Moses”, joya perdida de Alexander “Skip” Spence, el miembro maldito de Moby Grape, incluida en su disco de culto “Oar”. Y sobre todo, la prodigiosa recreación de “Sea Of Love”, un clásico entre los clásicos, y que es mutada en un turbio y prodigioso torbellino sonoro, como si las voces que lo entonan, al modo de unas traicioneras sirenas masculinas, procedieran del fondo de ese mismo mar de amor, de un fondo de aguas turbias y traicioneras.

Sin embargo, no dura tampoco mucho esta sensación, enfrentados de manera continuada a la potencia de la poética de uno de los mejores escritores de canciones en activo. Su manejo del lenguaje, su ingenio, a veces liviano y divertido, otras veces preñado de verdades dolorosas, vuelve a producir momentos de asombro y entusiasmo. Su peculiar manera de mirar y contar se hace constante, desde el detalle genial y absolutamente inconfundible de considerar a ésta una congregación de “Huérfanos”, de tratar estas canciones como a los personajes de sus propias canciones, personajes abandonados por la vida, y como siempre recogidos, mimados y dignificados por él mismo.

En los momentos más intensos volvemos a percibir que esa empatía insuperable que lo caracteriza es el alimento esencial de sus canciones. Y que por ello sus canciones, como las de casi ninguno, tengan una capacidad insospechada para generar identificaciones completas del oyente desde una personalidad muy marcada. Momentos como “Fanin’ Street”, “Long Way Home”, “Take Care of My Children”, “The World Keeps On Turnin’”, “It’s Over”, etc., son la clase de canciones que se quedan para siempre con uno. Cosas como “The Fall Of Troy”, en la que nos relata muerte de un joven en un tiroteo callejero, con vivos y conmovedores pequeños detalles, y que se abre con una línea demoledora (“Es lo mismo para los hombres, para los caballos y los perros/ Nada quiere morir”), son como una suerte de testamento artístico prematuro, de declaración estética (y ética) de principios.



¿No vendrá toda esta confusión, en realidad, del hecho de que Waits no es uno, sino que son dos, Tom Waits y Kathleen Brennan?. Desde que la conociera durante el rodaje de “Corazonada”, en la que ella trabajaba como supervisora del guión, este irrompible matrimonio artístico y sentimental no sólo ha traído al mundo tres hijos (uno de los cuales, Casey, toca la batería en algunos cortes de este disco) sino sobre todo una obra monumental. En cierto modo, “Orphans” sirve para reivindicar la figura oculta de Brennan, elusiva con los focos, pero omnipresente en los créditos. Ella parece haber mutado a Waits. Y no sólo lo ha hecho domesticando al Waits hombre, alejado definitivamente de su afición al alcohol, a las luces de neón y los callejones que cantara, transmutado finalmente en padre feliz y hogareño, sino que por el contrario, radicalizando y desatando al artista. Como dijo en una ocasión, Waits se casó con “una colección de discos”, perfectamente ordenada y cuidada al contrario que la suya, y sobre todo mucho más amplia y abierta. Su musa lo introdujo al mundo de Captain Beefheart, a la música centroeuropea, a la posibilidad reconciliar sin mayores problemas sus influencias más contradictorias en un todo.

Fue Brennan también la que lo animó a construirse el personaje que es hoy, a encontrar su propia voz, a asumir riesgos y beber en otras fuentes. “Swordfishtrombones”, la trilogía que conforma con “Rain Dogs” (1985) y “Frank’s Wild Years” (1987) y todo lo que vino después no tendría sentido ni origen sin la presencia constante de Brennan. En realidad, parece que Waits haya asumido el papel de embustero y tramposo relaciones públicas de una empresa artística no tan solitaria como parece.

Porque, ¿cómo conocer la verdad de aquél que, sin empacho ni vergüenza, emplea las entrevistas para contar historias y trolas? ¿De un artista que reconoce que no piensa decir la verdad, o sí, según le venga? Al final, entrevistar a Waits es una acción cuyo objetivo final es el divertimento de todos los extremos de la cuerda: periodista, lector, y el propio Waits. Una faceta más de su propio arte. Pero lo que no es bajo ningún concepto, es un ejercicio de investigación y descubrimiento de la persona detrás de la máscara, de un hombre celoso de su intimidad, enamorado de lo más extraño sobre la superficie de la Tierra, y que quiere aparecer ante los demás como uno de esos cacharros y personajes extravagantes que tanto le gustan.

Sin embargo de “Orphans”, tal vez más que de ningún otro de sus discos, se extrae la certeza del clasicismo de Waits, de que ya es parte del grupo de los más grandes nombres de la música americana de todos los tiempos. De hecho, el tono que se impone en cierto modo es el de “Mule Variations” (1999), el que era hasta la fecha el mejor de sus discos para Anti. Se trata de un tono de “Americana” lo más amplio posible, construido con tanto pasado como posibilidad. Y tal vez ésa sea la clave: Waits hoy en día, ya no es una persona, ya no es un cantante, ya no es un intérprete. Waits hoy en día es la propia Norteamérica. Al menos, una manera de ser Norteamérica. Waits representa mejor que nadie, mejor incluso que el propio Bob Dylan (que no en vano, la admira profundamente), toda una cultura que plasma en discos y canciones. En Waits se encarna lo más desahuciado y bizarro de la ruralidad americana, del mismo modo que lo más oscuro y oculto de sus urbes, de los callejones peor iluminados.

La fuerza de Waits explica el porqué de un siglo de hegemonía norteamericana, exhibiendo sus mayores virtudes. Exhibe esa maravillosa capacidad para hacer de la tradición alta cultura, y a la vez no alejar nunca demasiado la cultura de la propia tradición. Esa capacidad para mutar, pero seguir siendo reconocible, para trazar círculos sobre si misma y establecer continuamente saltos hacia atrás que han sido finalmente pasos hacia adelante. Para aglutinar tradiciones diversas, para acoger a los exiliados de tantos lugares, que traían todo un bagaje que se vertía con enorme facilidad en el río que ya corría, y del que no se conocía destino. Para, en ocasiones, recoger a los de los márgenes propios y hacer de ellos faro de guía. Para, como ninguna otra patria, convertir lo minoritario y lo marginal en masivo, desde la música de sus propios esclavos y paletos, hasta los ritmos de sus barriadas más depauperadas. Encarnando el verdadero sueño americano, Waits es una individualidad indomable que contiene multitudes. Es todos aquellos artistas que hemos mencionado, y ninguno. Todos los personajes de sus canciones, y ninguno. Y también muchos más: todos los que han sido, y todos los que serán.

Si lo que Waits entrega hoy resulta tan extraño, tan ajeno a lo consumido en masa en aquel mismo territorio, probablemente sea debido a que ese país que encarna como nadie, ya no existe. O de existir, esa “vieja y extraña América” de la que hablara Greil Marcus a propósito de las “Basement Tapes” de Bob Dylan y la Antología de Folk de Harry Smith, permanece más oculta que nunca. Así, “Orphans”, una obra de la que en realidad parecemos no conocer a su autor, una obra huérfana, se convierte definitivamente en parte de una historia mucho mayor incluso que ella misma, en una pieza valiosa arrojada desde un más allá. Con ella de manera definitiva, tal y como sueña todo artista de verdadera valía, Waits ya se ha confundido con el paisaje de nuestra memoria y de nuestras verdades personales como una montaña que siempre haya estado allí. Llegados a este punto de confusión e incertezas, Tom Waits ya es completamente esencial para entender el mundo, tal y como lo desconocemos.

ENRIQUE MARTÍNEZ (Enero 2.007)

Tom Waits en vivo en el Bafici -tomado del Blog "encerradosafuera"

La idea causaba un poco de inquietud, Tom Waits entrevistado por dos miembros de Radar. Podría haber sido peor, que metieran a cualquier figurita de perfil rockero de la tele (Birabent, algún Pauls, Paolo el rockero, el tumbero de gran hermano). Martín Perez le tiró todo el archivo encima, Mariana Enriquez el escote. "Hice los deberes" llegó a decirle él a Waits que ya llevaba un rato largo gastándolo por su exhibicionismo wikipediano. Ella le preguntó por cuestiones domésticas dandolé pie para que Waits confesara que en su casa mandaba su esposa.
Waits es ante todo un tipo canchero. Jugó para su hinchada sin transpirar, poniendo el tono exacto que exigía cada respuesta. Empinando el codo e inclinando la botella (aunque sea de agua) para la foto. Habló de Jarmusch, Jack Nicholson, Burroughs, los Ramones (ovación de la tribuna), Keith Richards, Coppola, y hasta de su hijo veinteañero que es el baterista de su banda actual y que se queja porque le paga poco.

Al final tocó solo dos canciones. No conozco la primera de ellas, pero ya el escuchar esa voz en vivo me hizo temblar. La segunda fue Tom Traubert's Blues ("nadie habla inglés y todo está roto") que directamente me dejó helado, pidiendo más.

¿Sabían que Nacho Vegas estuvo ahí? Cuándo llegué, un rato antes de las 6 de la tarde, me fuí al final de la cola para entrar, la fila daba vuelta la esquina y venía muy lenta, se repetía la situación que había vivido 8 horas antes. 10 segundos después de instalarme ahí, veo venir a Nacho Vegas con Xel Pereda y alguien que supongo que es la manager. Pasaron a mi lado mirando el suelo y se pusieron al final de la cola. Se bancaron los 20 minutos de trayecto hacia el interior del teatro lo más bien, como cualquiera de nosotros. La primer imagen que había tenido esa tarde al llegar al teatro era la de un grupete de gente con credenciales colgando intentando entrar por un costado y saltearse el trámite.

Tom Waits fotos.

Tom Waits fotos.

Tom Waits fotos

Tom Waits - Jockey Full of Bourbon (Warsaw 2000)

En vivo en Polonia.

Tom Waits - Cemetery Polka

Tom Waits-Clap Hands from Rain Dogs

Tom Waits Singapore

Music video to the Tom Waits song "Singapore" from the album "Rain Dogs."

Tom Waits In Domino

Tom Waits in the movie Smoke

"Innocent when you dream" of Tom Waits in the movie Smoke written by Paul Auster.

Tom Waits: God's away on business

Tom Waits: vagabundo de clase alta

JORGE ALONSO


Cuenta J. de Valk en su libro sobre Chet Baker que a éste le llamaban «High class hobbo», es decir «vagabundo de clase alta». Y ése puede ser un buen modo de introducir a Tom Waits, Bukoswki, William Borroughs e incluso, en plan local, Sabina. Y es que muchos buscan en sus obras las emociones fuertes y subterráneas que sus vidas no tienen, como si fuera divertido ser el protagonista de Yonki (W. Borroughs), «La senda del perdedor» (C. Bukoswki) o «Frank's wild years» (T. Waits). Pero es infinitamente mejor parecerse, estéticamente, al Lou Reed de la Velvet Underground que serlo. De modo que intentemos mantener los tópicos a 500 kilómetros de las canciones y hablemos de un tipo que merece el esfuerzo inicial que supone franquear la entrada a su música. Irrepetible y en activo: señoras y señores, Mr Tom Waits.

En sus inicios, principios de los 70, Waits era un cantautor apoyado en un piano con el que arropaba canciones sencillas con prendas prestadas del jazz, y que contaba historias de gente no muy encantada de conocerse: «The piano has been drinking», «Burma shave», «Tom Traubert's Blues (Waltzing Matilda)», «Martha». Eran los tiempos del Tropicana Motel, un lugar ya mítico (los «Stooges» celebraron allí las fiestas durante y después de la grabación de «Funhouse»). Tom vivía como un personaje de sus canciones, con un trabajo que le permitía salir hasta las dos de la tarde y dormir hasta la nocheÉ

En 1980 Coppola encarga a Waits la banda sonora de la película Corazonada, y le pide canciones lentas, piano y voz, instrumentación discreta, algo de lo que Waits está empezando a cansarse. El resultado de la banda sonora es mediocre, pero en el proceso conoce a KathelenBrennan, lectora y correctora de guiones en Zoetrope (la productora de Coppola) y, no mucho después, esposa de Tom Waits. Ésta no es la historia de una mujer/enfermera del artista-torturado-incorregible-que-conoce-las-bondades-del-amor-y-la-vida-sana. Tranquilo.

Tom estaba cansado de la música que hacía. Su voz cada vez más ronca y rica en matices exigía algo diferente, más allá del blues, más allá del rollo jazzy ahumado. Y en ese momento conoce a una chica con unas ideas que ampliaron su horizonte. ¿Estaban latentes en él y ella hizo de comadrona? ¿Fue Brennan quien puso a Waits en el camino dándole empujoncitos en la dirección correcta? Poco importa, siempre que tengamos claro que sin ella Waits no hubiera sido lo que fue, lo que es. Entre ambos, con una banda diferente y ganas de hacer lo que les diera la gana, crearon una música tan atrevida que la compañía de siempre de Waits (Asylum) se negó a publicarla. Fue Island Records quien demostró más valor, o más oído, y se decidió a fichar a Waits y sacar a la calle un disco que figura desde entonces en todas las listas de imprescindibles. «Swordfishtrombones» (1983) es un disco difícil, imposible para algunos, amor a primera vista para otros. Waits, Brennan y compañía fabrican un sonido bastardo, formado por los sonidos que nadie quería. Waits canta con voz rajada, gruñe, se lamenta y susurra. Alguien dijo que Witney Houston tiene mejor voz, pero Tom Waits canta mejor, y es cierto. Los instrumentos se retuercen tocados como nunca. No estamos hablando de un disco «interesante» sólo por lo experimental porque es un disco de canciones. Nada más empezar una bomba te entra por el oído en Underground: «Están vivos, están despiertos, hay un mundo funcionando bajo tierra», que lo mismo vale para quienes trabajan escondidos a la vista que para quienes ponen o toman copas en el bar que está abierto y oscuro mientras fuera la vida baja a por el pan y el periódico. Un disco con versos e historias memorables («Frank colgó sus años salvajes de un clavo en la frente de su mujer») y los mismos seres periféricos de antes contados de un modo menos romántico. Esta vez los charcos mojan los pies.

Es el comienzo de la «trilogía de Frank», el momento más brillante de la carrera de Waits. A «Swordfishtrombones» le sucede Rain Dogs (1985), un disco que aún siendo cacharrero es más nítido. Con aires de puerto lluvioso en Singapore, frases tremendas («vomitando por la ventana con confeti en mi cabeza») y una preciosa analogía entre los perros que no pueden encontrar su camino a casa cuando la lluvia ha borrado los olores y quienes no pueden hacerlo al salir del pub o de su casa. Una maravilla a la que siguió Frank's wildyears (1988), más blues, secciones de viento y obras de arte como «Temptation», «Cold cold ground» o «Innocent when you dream». Tom está en racha y sobrio, hace giras y graba «Big Time», un directo que muestra la potencia escénica de Waits y su banda. Pero nuestro músico necesitaba un poco de calma y se refugia en una granja cuya ubicación mantiene en secreto. Graba la banda sonora de «Last night on earth» y deja que crezca una leyenda a su alrededor como hierbajos cercando una chabola, que diría él, hasta volver con Bone Machine (1992). Otra joya con aullidos, huesos tocados como marimbas, susurros, blues rural y un «I don't wanna grow up» que los Ramones grabarían muy en serio después (Waits devolvió el gesto grabando «Judy is a punk» en un disco de tributo al grupo). En esta última etapa Waits pasa de entrevistas y giras y publica discos maravillosos como Mule Variations, Alice, Blood Money (éstos los sacó a la vez), Real Gone (complicado y experimental, el único sin rastro del piano), así hasta «Orphans»; «Brawlers, bawlers, bastards» con descartes, canciones pertenecientes a bandas sonoras y curiosidades. Un disco triple al que se le puede aplicar lo que en cierta ocasión J. M. Errastri dijo acerca del «Tracks» de Bruce Springsteen: «Las migajas de este tío valen más que la discografía completa de Marilyn Manson».
¿Y ahora?, pues le suponemos en su granja tocando el piano con su amigo Jarmusch (director de «Down by the law», «Coffee & cigarrettes»), haciendo algún concierto cuando le apetece y no leyendo artículos como éste. Vestido de vagabundo con gafas de abuelete, sin pensar si tienen razón quienes le acusan de componer para blancos universitarios acomodados que quieren asomarse al lado oscuro. ¿Qué importa? Si quieres saber qué se cuece en ese bar de tu calle en el que nunca te atreves a entrar, el nombre de la novia del estibador, cómo acabó la guapa del instituto a la que sólo le gustaban los chicos malos, a qué sabe el agua de la lluvia o la cerveza en lata de la parada del autobús, pero no quieres mancharte las manos (sabia decisión), recurre a Waits: un Cerbero trovador que cuenta lo que pasa más abajo, en el Hades, y permite que vuelvas sano y salvo.